※ 판소리계 소설의 특징

① 적층 문학적 성격 : 여러 사람의 이름을 거치면서 변화가 누적, 많은 이본이 있음

② 4(3).4조 중심의 운문체와 산문체의 결합    예) 강산이 무너지고 천지가 뒤눕는 듯

③ 문체의 이중성 : 양반층의 언어와 서민층의 언어가 혼재

예) 왕손(王孫)은 귀불귀(歸不歸)라(양반층의 한자어), 애고, 박 터졌네(서민층의 비속어)

④ 전라도 지방의 방언을 사용    예) 옳지, 인자 되얏다.

⑤ 의성어나 의태어가 많이 사용, 현장감 구현   예) 이리 가며 수군, 저리 가며 수군수군

⑥ 상투적인 비유어 많이 사용   예) 강산이 무너지고 천지가 뒤눕는 듯, 초목 금수인들 아니 떨랴

⑦ 장면의 극대화 : 관객이 관심을 보이는 대목을 열거와 대구를 사용한 확장적 문체를 통해 집중적으로 확장하고 부연하는 표현

예) 변사또 생일 잔치 준비하는 장면, 어사 출도에 대비한 아전 단속하는 장면, 어사 출도 준비하는 장면, 어사 출도로 당황한 수령들의 모습,

⑧ 작가의 개입(편집자적 논평) : 서술자가 직접 개입하여 사건의 상황이나 인물의 성격에 대해 직접 평가하는 표현

예) 어찌 아니 명관인가, 훗입맛이 사납겠다.

⑨ 판소리 사설 문체 : 관객을 앞에 놓고 얘기하는 듯한 문체

예) 저 사령 거동 보소, 중방 거동 보소, 모든 수령 도망할 제 거동 보소

⑩ 근원설화 ⇒ 판소리 ⇒ 판소리계 소설의 발전 과정을 가짐

근원 설화	판소리	판소리계 소설	신소설
방이 설화	박타령, 흥보가	흥부전	연의각
구토지설	수궁가, 토별가	별주부전	토의간
열녀 설화	춘향가	춘향전	옥중화
효녀 지은 설화	심청가	심청전	강상련

※ 판소리의 요소

1. 광대(소리꾼) :  소리(창), 아니리(사설, 이야기), 발림,(너름새, 몸짓)

2. 고수(북 치는 사람) :  추임새(탄성, 얼씨구!, 관객도 참여 가능)

※ 판소리의 장단

1. 진양조(가장 느림, 애연조) ⇒ 중모리(중간 빠르기, 안정감) ⇒ 중중모리(흥취를 돋움) ⇒ 자진모리(섬세하고 명랑함) ⇒  휘모리(소리 가장 빠름, 급박한 느낌)

2. 엇모리 : 이질적인 장단, 평화스럽고 경쾌함

※ 판소리 다섯 마당 : 춘향가, 심청가, 흥보가, 수궁가, 적벽가